本文從樂(lè)器名稱、曲目的翻譯、專用詞匯三個(gè)方面對(duì)音樂(lè)翻譯進(jìn)行如下介紹：

　　樂(lè)器的名稱
　　現(xiàn)在大家看到鋼琴、小提琴、大提琴、吉他、曼陀林等名稱不會(huì)感到陌生了，但聯(lián)想到中西之間沒(méi)有共通的樂(lè)器，因此在開(kāi)始翻譯這些名稱時(shí)應(yīng)該是煞費(fèi)苦心，我們讀到的一些早期名家的作品里面，可以發(fā)現(xiàn)對(duì)同一種樂(lè)器有不同的譯名，比如在朱自清的《荷塘月色》中, 有這么一段話“但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”，其中“梵婀玲”直接從“violin”音譯，現(xiàn)在則通譯為小提琴。我們可以發(fā)現(xiàn)，盡管譯法千差萬(wàn)倍，但不外乎兩大類，一類是意譯，如鋼琴、小提琴等，一類是音譯，如吉他，曼陀林等。
　　早期翻譯比較喜歡用意譯，近來(lái)則越來(lái)越傾向于音譯。對(duì)此，我是意譯的擁護(hù)者，音譯可能出于中西無(wú)對(duì)應(yīng)的樂(lè)器，還不如保留原文的考慮，但是這忽略了一點(diǎn)，原文是有明顯的或隱含的意義的，而音譯成外文，則只是一串音素的堆砌，失去了原文的意味。試想一下，如果我們熟悉的鋼琴（piano）被翻譯成“皮諾”，小提琴（violin）翻譯成“瓦爾林”，大提琴 (cello)譯為“切羅”，不知道大家有何感想。雖然說(shuō)現(xiàn)在這些翻譯也并非盡善盡美，但是我們仔細(xì)觀察下，會(huì)發(fā)現(xiàn)最初翻譯者的良苦用心。當(dāng)最初的翻譯者看到“piano”這個(gè)詞時(shí)，首先應(yīng)該考慮的是它可以用哪個(gè)中國(guó)樂(lè)器的概念來(lái)對(duì)應(yīng)，我們自然而然會(huì)想到古琴（當(dāng)初稱為琴，近代為和其它樂(lè)器區(qū)別加了個(gè)古字），兩者都各自文化里的樂(lè)器王者，而且都是彈撥樂(lè)器，但是piano 和古琴形狀用法大相徑庭，譯者巧妙地加上了“鋼”字，暗示了其體型的龐大，結(jié)構(gòu)的堅(jiān)固，因此用“鋼琴”來(lái)翻譯piano算是一個(gè)成功的案例。而如果翻譯成“皮諾”，則就不知所云了。
　　中西文化開(kāi)始接觸的時(shí)候，西方文化出于絕對(duì)強(qiáng)勢(shì)地位，因此大量的西洋樂(lè)器被介紹到中國(guó)，而幸運(yùn)的是，當(dāng)時(shí)有一大批學(xué)貫中西的大家，因此有些非常精妙的翻譯流傳了下來(lái)。隨著國(guó)家的發(fā)展，中國(guó)的樂(lè)器也越來(lái)越為人熟知，紛紛走出了世界，而如何將中國(guó)樂(lè)器翻譯成外文也成了一大難題，我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)音譯成了絕對(duì)主流，也許是現(xiàn)代生活節(jié)奏快，人們已經(jīng)不屑于停下來(lái)慢慢思考，”Qin”（琴）, ”Zheng（箏）”, ”Pipa（Pipa ）”, “Erhu （二胡）”, “Sanxian （三弦）” ……, 這些在漢語(yǔ)里充滿文化意味的樂(lè)器變成了一串串拼音符號(hào)，不知道老外見(jiàn)了有什么感想，最好的做法是模仿將piano 翻譯成“鋼琴”的方法，找到對(duì)應(yīng)的外文作為基礎(chǔ)詞，再根據(jù)樂(lè)器本身形狀和特點(diǎn)加上修飾詞，當(dāng)然這樣做的要求很高，需要很高的語(yǔ)言素養(yǎng)和樂(lè)器指示，而且現(xiàn)在泛濫的拼音譯法已經(jīng)流暢開(kāi)來(lái)，更改不易，因此只能是作為一種期望吧。

　　曲目的翻譯
　　就曲目來(lái)說(shuō)，西方音樂(lè)多為無(wú)標(biāo)題音樂(lè)，特別是在浪漫主義音樂(lè)之前，之后也出現(xiàn)了一些標(biāo)題音樂(lè)，而中國(guó)情況相反，由于中國(guó)語(yǔ)言過(guò)分強(qiáng)大，因此幾乎每首曲子都有個(gè)標(biāo)題，標(biāo)題翻譯的處理比較簡(jiǎn)單，因?yàn)槊總�(gè)標(biāo)題都是有含義的語(yǔ)句，直接按照字面的意思翻譯成對(duì)應(yīng)的流暢的語(yǔ)言即可。對(duì)于一些有特殊文化的標(biāo)題則需要譯者仔細(xì)斟酌，尤其是在漢語(yǔ)譯成外文時(shí)，漢語(yǔ)古語(yǔ)非常簡(jiǎn)練具有詩(shī)意，要以同樣意境的外文譯出并非易事，我們來(lái)看一些中國(guó)古曲的名稱《瀟湘水云》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《妝臺(tái)秋思》、《列子御風(fēng)》、《廣陵散》等等，翻譯這些曲名，不僅要了解字面的意思，還要理解其背后的背景和文化含義。
　　西方音樂(lè)雖然大多無(wú)標(biāo)題，但是有很多固定的形式，如symphony(交響樂(lè)) 、concerto (協(xié)奏曲)、sonata （奏鳴曲），opera （歌劇）， chamber music （室內(nèi)樂(lè)）， solo (獨(dú)奏)，duet (二重奏), trio (三重奏) quartet (四重奏) 等等，這些形式在中國(guó)音樂(lè)里完全沒(méi)有對(duì)應(yīng)的語(yǔ)匯，因此翻譯界前輩已經(jīng)根據(jù)自己的理解給出了經(jīng)典的譯文，大部分采用意譯，也普遍為人們所接受。我們?cè)诟道椎淖g文中還能發(fā)現(xiàn)將sonata 翻譯成“朔拿大”，這就是采用了音譯，當(dāng)然這種譯法沒(méi)有被接受。
　　在形式之外，西方音樂(lè)還有些固定的稱謂，樂(lè)曲的大小調(diào)（major and minor）, 樂(lè)章(movement) 等等，情況也和上述類似，這里不再贅述。

　　專用詞匯
　　西方音樂(lè)里有大量的演奏表情術(shù)語(yǔ)，而且這些術(shù)語(yǔ)來(lái)源于英法德意等各類語(yǔ)言，如表示速度的：
　　largo——廣板，lento——慢板，adagio——柔板，grave——莊板，andante——行板，andantino——小行板，moderato——中板，allegretto——小快板，allegro——快板，vivo——快速有生氣，vivace——快速有生氣，presto——急板
　　修飾標(biāo)記：
　　molto——很，assai——很，meno——稍微，possibile/pocopossibile——某種程度上，piu——更加，non troppo——不太過(guò)分的，sempre——不變的

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